「三大队」的任务，却落成「一个人」的执念。
「合乎逻辑，孕育可能」是文学叙事的标准，在《三大队》中，逻辑性的界限与可能性的张力较为融洽地达成统一，更值得关注的是叙事的线索，在影评难忘《三大队》以水为介的声音叙事（三大队）影评 (douban.com)中，青年导演张英棣就对《三大队》以水为线索的叙事进行了剖析，可以说，以水为介，寥寥数语即可概括《三大队》通篇讲述的故事：
雨夜多纷扰，流落天涯人。暗流显端倪，沸水曝心声。湖岸两相隔，弃执就此分。冷雨熄旧愤，暖茶葬亡魂。嘲哳市井语，点滴叩心门。天晴霖雨尽，纷纷释余生。
假如生活欺骗了你，
不要悲伤，不要心急！
忧郁的日子里须要镇静：
相信吧，快乐的日子将会来临！
——《假如生活欺骗了你》
在映后交流中，主创团队将全剧的关键词划定为「希望」，而「生活只会抛弃一种人，那就是随波逐流的人」则是与之对应的主题宣言。这令我想起普希金的诗歌《假如生活欺骗了你》，还有那句近乎泛滥的话：「念念不忘，必有回响」，那些看似被生活抛弃的人，倘若坚定执着地追寻自以为的信念，命运就会不失时机地予以回应。
当然只谈希望太过虚幻，我更愿意在「执念」的层面上去探讨全剧的主题表达。《三大队》在主题表达的层面淡化了程兵作为国家机关工作人员的身份，反而是突出程兵失去群体身份后的个体性，这十分难能可贵，可以避免对于主旋律色彩三令五申式的审美疲乏，从而使得观众更能从作为个体的人的层面进行共情。
表面上，《三大队》直指「三大队在失去警察身份之后依旧坚持对案件的调查」，但就内容而言，「三大队」的身份认同实则是被逐渐否定的。在柴米油盐的生活之中，昔日的三大队成员不堪回首在三大队的往事，而只是去选择遗忘、逃避创伤，这就是第一层面的否定。而后，即便是重拾三大队的旧情，三大队的众人们除程兵外又是纷纷知难而退，这则是第二层面的否定。「三大队」不再是作为国家机关的、光鲜亮丽的身份认同，而是与个人惨痛经历形成矛盾的重重心结。
程兵的动机是极为复杂的，起先或许是脱下警服的遗恨，也可能是深入骨髓的正义感，其中间或夹杂着师徒情谊与仇恨愤懑，还有挥之不去的身份认同。但随着时间的冲刷以及师娘的解释（或许是善意的谎言，又或许是残酷的真相），为正义伏法的遗恨变成了一时冲动的错误，深入骨髓的责任只剩下一厢情愿的执著，而情谊与仇恨的动因也被彻底瓦解。于是程兵近乎要放弃，但却终归还是放弃了放弃，驱使他的近乎成为一种执念，一种关乎自我的使命与追寻，一种无法解释也无需解释的行动，一切只剩下一个字，褒义词是「持」，贬义词是「倔」。
大海捞针的渺茫，屡战屡败的辗转，心花怒放的爱意，家庭责任的担当，无可奈何的无力……放弃的理由前赴后继地袭来，而坚持的动力也接二连三地凋零，这对人来说便显现出腹背受敌的困境，甚至乎秦哲的死亡要成为压垮骆驼的最后一根稻草。
已然坍塌的「希望」进而变得虚无缥缈，变得极具讽刺意味，变得疲乏无力到不足以形容这般的困境。程兵得到的回报来源于气运的眷顾、执著的信念与理性的行动，而不是对「希望」的盲从。「希望」是亵渎，在失败时成为造化弄人的「命运」，转而在成功时成为邀功请赏的「希望」。
《三大队》是一首现实主义的英雄交响曲，而不是一首理想主义的赞歌。「事情肯定如此：错误的倾向比正确的倾向使人更能兴奋起来，他为那种他必然失败的事情奋斗起来远比他能成功的更加努力」，直至屡屡碰壁、人走茶凉的时候，程兵的成与败已经变得微不足道，而是程兵执于未竟的精神有着令人肃然起敬的魄力。
那情感与责任无法束缚的、现实与困难无法阻挡的、享乐与诱惑无法哄骗的，就是毅然决然的精神力与意志力。无论是凯旋而归，还是落败滑铁卢，真正的英雄总是敢于同命运相抗争，即便他已见到命运的残酷真相。
有的人追逐不止，有的人早已倦怠。历经在逃亡小道上经年累月的疲于奔命，同追逐他的人停止追逐般，被追逐的王大勇也不再奔逃，而是娶妻生子、安家落户。但有的人还在追，追的人追，逃的人逃，只是追逐者与奔逃者终究有人要率先停歇，而有的人侥幸脱逃，有的人我执终竟，就在于这多走的几步。
一个人的执念，就是披星戴月地向前追逐那近在眼前却又常常相对静止的目标，途中的风吹雨淋褪去青春的底色，剥离亲友的相伴，甚至乎要教人垂头丧气，但是总有一方要停下——「我抓到你了」！